Der er en grund til, at Spotify er fyldt med falske podcasts af Bootleg-sange

Denne artikel blev oprindeligt vist påMediaMenteUK.

Dave Chappelle har en skitse fra 2004, der forestiller sig internettet som et fysisk sted - et indkøbscenter, hvor du kan få alt fra penisforstørrelsespiller til gældskonsolidering. En gag, der føles mere dateret end de andre, er et skud af en stille kiosk, der sælger musik til 99 cent, skåret til en butik, der tilbyder GRATIS DOWNLOADS med strømme af mennesker, der strømmer ud af det.

Onlinemusik er mere kontrolleret og virksomhedsmæssig end den var i 2004, hvor enhver remix, man kender, let kunne findes i en zip-fil på en blogspot-side. Ved at gøre det mere praktisk at abonnere end piratsange dominerer streamingplatforme nu branchen. Men jo større de bliver, jo sværere er det at holde riff-raff ude: Specielt Spotify har haft problemer med at holde lækager i skak, med ufærdige og ulovlige sange af folk som Beyonce og SZA dukker op på tjenesten i 2018.

Den seneste af disse uvelkomne gæster er ankommet via noget angiveligt ikke-musikalsk. Spotify har været investerer store penge i podcasts for nylig og har reorganiseret sit eget virtuelle indkøbscenter, så det passer til: mobilappen har nu en 'Podcast' -fane lige ved siden af ​​'Music'. Men hvis du trykker på kategorien 'Musik' inden for deres podcastdatabase og rulle forbi podcasts af Joe Budden, Jessie Ware og Rick Rubin, det er som at vende en sten og finde underlige og vidunderlige skabninger, der vrider sig nedenunder.

Bootlegs, liveoptagelser og uofficielle mash-up remixes, der spredes på YouTube og Soundcloud, har fundet vej til Spotify som podcasts. En sang sendes som en episode, og podcastkanalen fungerer som en playliste. Selvom der ikke er nogen måde at vide, hvor mange af disse podcasts der er, vil mindst et par dusin normalt komme op under fanen 'Gennemse'. Søgninger i appen efter generiske termer som chill og reverb vil også kaste op meget mere.

Musikalsk er podcasts kedelige og lidt underlige - med en masse svimlende variation. Tag for eksempel idk er høj , en samling af anonyme lo-fi hip-beats med en psykedelisk Homer Simpson på forsiden; jo mindre kender jeg cirklerne bedre , en Post Malone og Tame Impala mashup, der er lige så dårlig som titlen; eller a nostalgi boyband podcast fuld af One Direction og 5 sekunder sommer B-sider.

En uploader, en hollænder ved navn Luc, som blev født i 2000'erne, har en playliste, der hedder Ettental . Det er fyldt med rummelige, let sørgfulde remixer, herunder et 80-tals omarbejde af Gotye's Somebody That I Used to Know, komplet med et cover på en bil, der kører gennem et natligt bybillede. Luc startede sin podcast i februar efter at have søgt efter en sang på platformen: Det eneste resultat, der kom op, var en podcast. Jeg troede, det var en meget smart måde at uploade sange, der ikke er tilgængelige på Spotify. Så jeg besluttede at prøve [det] selv.

Spotify er ikke vært for podcasts selv, men aggregerer dem via et RSS-feed - et computerfilformat, der automatisk opdateres, når nyt indhold føjes til et websted. Efter lidt googling fandt Luc en hostingplatform, hvorfra han derefter kunne placere podcasten på Spotify (han ville ikke dele, hvilken den var, men andre podcastere bruger tjenester som Buzzsprout og Sounder). Det Ettental podcast bliver taget meget ned - det blev taget ned igen dagen efter, at vi først talte - men han har haft over 250.000 streams og 63.000 lyttere på tværs af alle de versioner, han har uploadet, og alt sammen på mindre end en måned.

Da der ikke er nogen beskedfunktion på selve Spotify, og ingen måde at se, hvor populær en podcast er ud over, hvad virksomheden lægger på din startside, kan hver podcast virke temmelig isoleret. Men Ettental er en af ​​de få, der har tilknyttet et Instagram- eller Twitter-håndtag, og Luc siger, at han får en masse feedback og uploader anmodninger fra lyttere.

En anden podcaster, der er ivrig efter at fremme et samfund omkring denne praksis, er en 14-årig fra Maryland i USA, der siger, at hun har haft over 50.000 streams siden oprettelsen af ​​sin podcast i slutningen af ​​februar. Hun ville have, at alle andre, der ønskede, at deres foretrukne sangredigeringer var på Spotify, kunne sende en besked til mig, så jeg kunne hjælpe dem med at uploade det uden, at de skulle oprette deres egen podcast. Hun har fire til syv personer om dagen, for det meste mellem 13 og 20 år, og beder om sange, som hun skal uploade. Anmodningerne ligner meget det, hun allerede har sendt: introspektiv pop fra The Weeknd, Lana Del Rey, Mac Miller og Harry Styles, hvor mange af sangene har den allestedsnærværende langsomme + efterklangsbehandling.

Drømmepop, vapourwave og YouTube-lignende 'lo-fi hip-hop beats', der dominerer disse podcasts, ser ud til at bekræfte, at fænomenet er startet af teenagere i deres soveværelser for teenagere i deres soveværelser. Ifølge lytterdataene, som Luc får fra Spotify som podcast-skaber, er 20 procent af hans publikum 17 eller derunder, og 60 procent er 22 eller derunder. Som han påpeger, er det endda uden at indregne personer, der bruger familie- eller forældrekonti til at lytte.

Mange af podcasts er alvorlige stan-konti, ligesom toulousestan , der uploader Ariana Grande-numre fra turné- og studiosessioner, og Unreleased & Lives , et kompendium af Harry Styles live nedskæringer. Andre er bizarre memer, der kombinerer lyd detritus - bremsede pop hits; obskure anime-soundtracks - med surrealistisk omslagskunst. Det, som de alle har til fælles, uanset hvor underligt de bliver, er følelsen af ​​en rigtig person bag dem. Streaminginfrastrukturen har skabt en superglat og friktionsfri måde for os at 'forbruge' musik. Men ved at være hjemmebrygget og mærkelig forstyrrer disse podcasts det.

Denne amatørlighed antyder, at der er lidt korrekt hensigt med piratkopiering bag podcasts. De brugere, jeg talte med alle uploadede sange, fordi de ikke allerede var på platformen, og uploadede dem til Spotify snarere end andre steder, fordi det var den streamingtjeneste, de tilfældigvis brugte. (F.eks. Synes disse podcasts at være fraværende på andre platforme som Apple Music og TuneIn.) Men Spotifys brugsbetingelser for podcastere er tydelige i emnet: Før de uploades, skal brugerne være enige om, at de muligvis kun inkluderer indhold, som [de ] helt eller på anden måde er fuldt autoriserede til at tillade Spotify at distribuere.

Som svar på problemet sagde Spotify: Først og fremmest handler Spotify om at forbinde kunstnere og skabere med deres fans. Når det er sagt, tager vi indholdsproblemer meget alvorligt, og hvor vi finder indhold, der krænker vores brugsvilkår eller andre rettigheder, der er angivet i vores brugerretningslinjer, fjerner vi det. Hvis kunstnere finder indhold på Spotify, som de mener krænker deres intellektuelle ejendomsrettigheder, kan de rapportere det direkte. Dette er beregnet til at beskytte kunstnere for ikke at skuffe fans.

Når PRS for Music og BPI, der repræsenterer henholdsvis britiske musikrettighedsindehavere og den britiske musikindustri, understregede begge vigtigheden af ​​korrekt licensering og respekt for ophavsret.

Ophavsretsfaktoren fører til, at en høj churnhastighed af podcasts bliver taget ned og (gen) uploadet - de fleste af dem, jeg først fandt, er forsvundet, erstattet af en ny, lige så stor batch. Lucs backup-podcast er også i gang: Han siger, at den personlige feedback fra folk i mine DM'er, som han får, hvoraf nogle deler med mig, er en stor motiverende faktor, ligesom det store publikum, som hans streamingdata beviser. Nu er han veløvd med det, han kan genoplade sin podcast på under en time, når den går ned. Denne kortvarighed tilføjer blot charmen; en påmindelse om, at der er andre mennesker i det glatte, blanke kompleks, som onlineverdenen er blevet.

@JosiahGogarty